私家園林設(shè)計(jì)公司
現(xiàn)代主義的園林景觀設(shè)計(jì)
現(xiàn)代主義的園林景觀設(shè)計(jì) 《牛津英國(guó)文學(xué)大百科全書》把1939年劃定為現(xiàn)代主義的結(jié)束時(shí)期,然而在視覺藝術(shù)及表現(xiàn)藝術(shù)中的現(xiàn)代主義并未終止，史學(xué)家稱之為后期現(xiàn)代主義，之后用“后現(xiàn)代主義“后現(xiàn)代主義”這一術(shù)語(yǔ)早出現(xiàn)在19世紀(jì)70 年代，當(dāng)時(shí)是指描述不同于法國(guó)表現(xiàn)主義的繪畫風(fēng)格。20世紀(jì)20年代，這一術(shù)語(yǔ)被用來(lái)描述新的藝術(shù)和音樂形式，然后用于新的文學(xué)形式。1949年,后現(xiàn)代主義表述為對(duì)現(xiàn)代建筑的不滿，從而引發(fā)后現(xiàn)代主義建筑運(yùn)動(dòng)，具體表現(xiàn)為國(guó)際主義設(shè)計(jì)風(fēng)格，重新出現(xiàn)建筑立面裝飾，夸張地吸收和運(yùn)用各種歷史風(fēng)格或模擬復(fù)制一些老建筑。
現(xiàn)代主義在景觀建筑上表現(xiàn)為對(duì)傳統(tǒng)風(fēng)格和方法的排斥與抵制，信奉功能主義,具有更實(shí)用主義的觀點(diǎn)，F(xiàn)代主義的新美學(xué)觀克服了20世紀(jì)初出現(xiàn)的歷史風(fēng)格的折中與混合，設(shè)計(jì)者在其作品中明確表達(dá)了民主的及可接近的價(jià)值，反映更隨意的新生活方式。在景觀設(shè)計(jì)上是反軸線、全方向的，采用的是非傳統(tǒng)的材料及抽象的形狀和雕塑。設(shè)計(jì)者僅是從美學(xué)角度應(yīng)用植物及雕塑，而不是與其有關(guān)的含義建筑理論家提倡單一的“國(guó)際風(fēng)格”，即展示工業(yè)材料和進(jìn)程，沒有任何權(quán)力、社會(huì)階級(jí)、等級(jí)的痕跡，也沒有地方性的偏好。同時(shí),現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)的實(shí)物和空間都是展示其實(shí)用性功能，裝飾并非必需，設(shè)計(jì)元素都是有目的、有意義的，形式通常遵從功能。
在英國(guó)，園林及景觀設(shè)計(jì)對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)的反應(yīng)較慢，這是因?yàn)樵?0世紀(jì)上半期“藝術(shù)與工藝”運(yùn)動(dòng)的普及和流行形成了一個(gè)壁壘,使得英國(guó)的園林景觀設(shè)計(jì)師們未能及時(shí)與現(xiàn)代 主義精神溝通。而近200年來(lái)英國(guó)的園林設(shè)計(jì)一直受繪畫的影響，很少有設(shè)計(jì)師能跨越這一壁壘去探索其他藝術(shù)形式的變化與發(fā)展。但在歐洲其他國(guó)家及美國(guó)，園林景觀設(shè)計(jì)者對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的反應(yīng)卻要快得多，如1900年由安東尼高迪設(shè)計(jì)的巴塞羅那桂爾公園，即展現(xiàn)了一種 “新藝術(shù)風(fēng)格英國(guó)譯作“現(xiàn)代風(fēng)格”;包豪斯的創(chuàng)建人沃爾特格羅佩斯，于1925-1933年任哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)研究生院院長(zhǎng)時(shí)，把現(xiàn)代主義的“國(guó)際風(fēng)格”帶到了美國(guó)。
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